Killing Of A Flash Pig

因为最近玩《走自己坚信之道》，再次见到OKAMA的和风人设，于是上成人网站找来了大名鼎鼎的《华札》，OKAMA的和风美不胜收啊，如此华丽精致的全彩H漫也实在不多见，虽然看完以后很难从为数不少的H场面上找到点快感……

抛开H不说，篇首的有情皆孽、无情太苦被人津津乐道，其实看来是在有点矫情，故事无非是青年与公主订婚，爱得如痴如醉，公主却遭恶鬼掳走，抛尸河流，青年走上杀鬼之路欲为爱人报仇，途中遇见一只狐狸，便让狐狸变作公主模样陪伴左右，而狐狸却对青年情愫暗生。另一边是青、红两只鬼控制一男子与女人们交媾，希望吃掉女人们生出的婴儿。但通篇故事在短短的百余页之间（实际上除去H场面仅存数十页）百转千回、缠绵悱恻而又柳暗花明，处处的发展竟充满了不可预料之处。有情皆孽、无情太苦看上去依然矫情，但对整个故事而言却是无比贴切，只是故事中人类太软弱、太麻木，人类的感情太脆弱、太虚伪。聊斋志异里那些多情的女狐在OKAMA笔下是情窦初开的少年和少女，羞涩而沉默中蕴含中无限的勇气。

说到底这个故事还是仰仗了OKAMA的画笔才让人印象深刻，不说H场面，温婉性感的女体与清秀美貌的青年古韵十足，公主桐姬与女狐、男主角郁实与男狐虽然是同一副容貌，但却在神态举止中让人一眼就能辨明，幽暗的森林和花街柳巷之外，落日下枯黄的芦苇丛中寂寥而又悲凉。OKAMA虽被成为画师中的服装设计师，且有时装漫画《服装战斗师》连载中，但个人感觉最适合他的仍然华丽带着温柔的和风。

正午阳光和午饭催人入眠时又把小草地的合集和夹子娃娃翻出来听了，不知疲倦的甜美的小清新，

所谓的华语独立音乐是个什么样子，我不知道，

很难说那些每天在网络间疯狂传播的直白的口水歌算不算独立音乐的一种，

反正我们听的独立音乐大多不是这样，女声和男声不要太浑厚，编曲不要太复杂，旋律和人声合在一起分不出来。

我们听的独立音乐大多像树影间的阳光斑，

像故意用发抖的手拍DV，

或者像透过白纱窗帘看过去的世界，

回到校园，

或者回到遥远的故乡……

我喜欢这类东西的原因一是在于安心安眠，

跟政治自由和话语权什么的没有关系，

最主要是我可能总觉得这些其实是我也能做出来的，

因为我永远都在做着那个白日梦，

如果要做音乐了我会做什么样的东西，

新古典应该是首选，中国式的新古典，从古琴、尺八和埙开始，

但是最简单的还是小提琴和木吉他伴奏的浅唱轻吟吧。

P.S.秋山澪大萌。

我不愿意改变目前的生活状态，这也许是随波逐流时唯一能坚守一下的东西，想到改变让我觉得可怕，却又不知道如何摆脱……发泄两句也就算了

1.Green Day-21st Century Breakdown

绿日是一支动听的流行乐队，这一点在最近几年看来尤为明显，虽然American Idiot糊弄下愤青是没问题，不过要求一支流行朋克乐队在成立多年青春不再时能更深刻一点也许是个奢求，我怀念很多年前那点自省的味道，也许他们没变，可是听者已经变了，不过也好，总有新人加入到绿日的粉丝团里，这并不是坏事。最后说一句，这张新砖实在是好听啊（前面的话当我再次口不对心好了）。

2.Maximo Park-Quicken the Heart

只要是复New Wave的古我都会听，只要是Maximo Park我都会听。

3.IAMX-Kingdom Of Welcome Addiction

从sneaker pimps到IAMX，变化真的不大，很多人喜欢SP一段时期标志性的Trip-Hop女声，可是我只是喜欢Chris Corner的声音而已……前几天每天听着入睡，结果从来没睡着过。

4.Tears For Fears-Tears Roll Down

当年最喜欢的歌应该是Sowing The Seeds Of Love和Shout，最近大爱Adam Lambert翻唱的Mad World，于是又听TFF的版本，发现我果然还是更喜欢八零年代的风格。

前几天做梦梦见有老师出题，让我列举十首最伟大的来自八零年代的歌曲，醒来后只记得我有选MJ的Thriller，还有TFF的Sowing The Seeds Of Love，不知道有没有忘了Spandau Ballet.

相亲不是好玩的事，即使本着不过是蹭饭的邪念也不好玩……相亲归来发现自己原来也勉强算是个“文艺”的人，不过在这个人人都在读《小团圆》的年代，本人却执着的满地找女皇之刃第四集，天使大萌啊，除了王女外最萌天使了……没救了的女人啊。

最近正经在赶工读的是《魍魉之匣》，因为对电影印象实在不好所以一直没看完。没想到看完《嫌疑人X的献身》之后我又来了劲。书中的中禅寺实在看着眼熟，不管对什么事件都有一大堆乱七八糟离乱胡诌的家伙很眼熟，对，是TV版的伽利略，在电影的改编部分也小小的冒出来一下，明明不是什么大不了的事却引经据典的扯出些东西来，京极堂大人也是这样的家伙。比如御箱神的事，换个人来说，去抓骗子不就得了，当诈欺猎人不就得了，不过京大人绝不会这样，他可以花大段的功夫为人讲解宗教家、灵媒、占卜师的区别，从京极堂的角度看此人是否诈欺是从理论上判断出来的，我折服了，京大人你果然比伽利略还要神奇。再回想起堤真一饰演的京极堂，和福山叔饰演的汤川老师，两人的身影似乎重合在一起了……

其实京极堂系列明显算不得推理小说，到最后不是死无对证就是事实已经摆在眼前，京极堂的推理大多也只是推“理”而已，且每个故事大多都是仿糟粕杂志所作的怪异之极的东西，逻辑上实在推敲不得。难怪东野圭吾和京极夏彦的书迷聚在一起是非常好玩的事。日本小说和漫画中常出现一个词，就是民俗学，凡是志怪奇谭的东西都可套在其中研究，京极堂系列有意思的地方之一也是每个故事对乡野都市中的传说及妖魔鬼怪的半学术介绍和改写，再加上薛定谔的猫这样的桥段，让京极堂变得简直有点像安博托·艾柯笔下的主人公了，这应该也是最吸引我的了。当然，对于读者来说，如果自己所知的知识和京极堂的言论有了那么点共鸣时，某种虚荣的满足感会油然而生，这点和阅读艾柯的《傅科摆》甚至于丹·布朗的小说时产生的快感是相近的，不过京极夏彦玩得没有西方人宗教、历史、政治揉一团那么大，却更增添了点熟悉又陌生的东方的神秘感和恐怖感。

故事的最后，妖魔鬼怪、魑魅魍魉（像我这样说显然是会被京极堂斥责的）不过是变异的人心，不过京极堂圈子里的人无论中禅寺也好，还是关口和榎木津，实在也算不得是心理正常的人，再加上不正常的故事和不正常的叙述方式，京极夏彦用我们熟知的日本式的扭曲构造了一个华丽且诡异的现实。

     今年来一直没好好看两场F1，直到中国站和巴林站才总算有了点空闲。都说今年变化大，混乱，可是于我这老女人反而觉得看了亲切，一切又回归到了罗斯·布朗和阿德里安·纽维斗法的老套路上。

    其实在我眼中，纽维实在跟布朗不是一个水平线上，布朗是大师，而纽维则是个传奇。纽维的技术可以说是主宰了整个九零年代，话说威廉姆斯最后的那两位世界冠军，如果不是有纽维相助，谁能赢得了？虽然就纽维的迈凯轮经历而言，与威廉姆斯车队相比不够辉煌，但冲着98、99的两届世界冠军，个人认为也就足够了，至今对当年M家让法家望尘莫及的绝对速度优势记忆犹新。不过21世纪初法家所谓三角力量吸引了太多的目光，而纽维的设计实验性和先锋性越来越重，加之M家的车手组合也实在让人不敢恭维，尤其是当一个车队有了两位能把装甲车开坏的车手时，悬念也就不存在了。    

     说到法家的三角力量，如果拿塞尔达传说的力量、智慧和勇气三角神力来套用，布朗叔显然和公主一样，象征着智慧的一角，至于舒某人是不是象征勇气的林克我不知道，我什么也没说，我没说过当年没有YY过布朗和舒马赫是腐女人生中的一大缺憾……与纽维相比，布朗更像只狐狸（KIMI在M家的时候大家常说迈凯轮根本就没有策略可言），也更为稳健，虽然这意味着布朗的车队很少能化腐朽为神奇，毕竟他一直跟那个神奇同在。直到今年本田跑人后，布朗GP的成功才让我意识到了布叔叔真正的实力，呃，我可没说小巴是那腐朽，但毕竟神奇很有可能是在纽维叔叔的红牛。

     总之今年应该是2006年某人离开以后最让我兴奋的一年了，在重新出发中回归过去的感觉真好。

      某天在豆瓣上看到有人在讨论Violet Indiana和Mono，突然想起当年在某个狭窄而黑暗的CD店里淘出来的两张CD：roulette和casino，入睡前听着Robin的吉他和Siobhan的歌声，像香烟一样，朦胧而慵懒，却让人睡不着觉。

     前几天到一所学校培训，住宿舍，吃食堂，中午晚上会有校园广播，但是感觉还是一样的孤独，和大学的日子一样，不过却不能独来独往，无休止的应酬还是一样摆脱不了。果然是长大了。

     刚才把Roulette翻出来听了，感觉一般，怀念这种东西只有在适当的时候才会触发，如果一直活在过去就不存在怀念了，当然也可能是因为没喝磷酸可待因溶液。

     Roulette发行于2001年5月，转眼已是整整8年，最近常常在反省，那些日子我都在干什么，一边听CD一边在图书馆里找书看，当然，是在逃课。

     过得很累，现在。

     Violet Indiana和Mono一样，舒缓黯淡的旋律不会让人放松。

     最初玩星之梦时大约是2006年，玩到投影仪耶拿小姐因停电而突然关闭时就有不好的预感，于是作罢。3年后的中午，被DS上一个叫《红线》的囧游戏囧到无法忍耐，反正办公室中午没人于是又拿出P版来看，这次坚持到梦美在大街上不停的滑到，因为知道我不想看的结局快来了，于是还是决定关机睡午觉。星之梦的好处是没有选项，没有纠结，没有狗血，故事顺理成章的发展，值得从一开始就知道的结局。其实我也说不清为什么星之梦特别刺激我的泪腺，不太可能是因为孤独，有可能是因为星空让我想起了某件事，有可能是梦美说话的姿态让我想起了某个人，有可能只是废墟猎人说留在天象馆的梦美有点像不知道主人搬家而始终留在原处等待的小狗，还有太多太多了，不会流泪的廉价版机器人，不会做梦的机器人，没有故障的天堂，垃圾花束…其实梦美的爱与悲伤可能都只是源于程序的设定，是梦美自己无法选择的，却是最令有选择的人类动容的。

      影片从一个葬礼开始，入殓师大悟为一位清秀的自杀女子擦拭身体，发现竟是个男人，同行的社长问死者的亲属化男人的妆还是女人的妆，一部与死亡紧密相连的电影就这样在尴尬的喜剧气氛中开了场。

    接下来，在一场拙劣的贝多芬九交演出后，男主角大悟开始叙述自己的经历，六岁时父亲抛妻弃子与情人远走，演奏大提琴多年的大悟如今参加的交响乐团解散，大提琴也卖掉还债，只好和妻子美香回到山形县的老家谋生，阴差阳错中，虽然不情愿，急于求职的大悟当上了NK公司的入殓师，为死者整理入殓的人，故事也由此展开。

     影片虽然围绕着死亡这个特殊的情节发展，却始终伴随着冬日微弱的阳光，片中的葬礼虽然充满了细致的仪式，却毫不带宗教色彩，影片表现的只是生与死交织的平常生活，是人的简单感情而不是轮回的深奥哲理。易装癖少年的父亲怀抱着儿子的遗像说：即使扮成女孩，他还是我的孩子啊；澡堂老板娘的儿子在火葬炉前哭着说对不起；老爷爷在女儿、孙女们的吻合和感激中入棺。影片中的每一个葬礼背后也许都有一个故事，影片没有渲染，葬礼结束，生活继续。结尾处，大悟仔细整理父亲的仪容后，将父亲临死前手中紧紧握着的石子贴在妻子怀孕的腹部，那曾经是大悟给父亲的礼物，现在将祝福儿子的新生。

      死亡是一扇门，葬礼只是送逝者安心前往另一段旅程的仪式，影片中这样说。

     如果不是泷田洋二郎的《阴阳师》深入人心，我想我不会从开始就关注这部片，再加上还有久石让的配乐，就更不能不看了。久石在本片的配乐为了配合情节，以大提琴演奏主旋律为主，辅之以他常用的钢琴，在忧郁绵长之时往往出现出人意料的灵动和跳跃，正好符合影片中探讨生命与死亡的主题。

     这是侦探伽利略系列里最不伽利略的故事之一，只是一个作案手法并不高超的小案件，完全没有伽利略短篇中那些玄而又玄的神秘事件……电影开头画蛇添足的那段情节恐怕也是为了帮助适应了电视剧的观众适应下这部电影。

    电影本身节奏比较慢，在内海身上有太多无谓的镜头了——最近特别不喜欢她突兀的面容——草薙和内海同时出现真的不是个好主意。而在靖子母女俩身上下的功夫又太少，靖子和工藤的关系一笔带过了，美里自杀的情节也被省略，人物形象变得太过单薄。

    至于石神，其实堤真一的形象和小说中的描写差别是很大的，小说中石神羡慕的不是汤川的脸而是汤川满脑袋的头发——石神是个矮胖的秃子，不过这个形象塑造起来很容易变得猥琐，堤真一的衰男形象更符合石神落魄到让人同情的感觉。堤真一塑造的石神形象感觉是比较成功的——他本来就适合这类有点自闭的人物，比如之前的京极堂——临近结尾处，一直面无表情的石神沉浸在回忆中，终于在冬日的暖阳里尽情的微笑，那是一种无法用逻辑解释的爱，但堤真一的表情却让这种爱变得让人理解。

    也许是个人的偏好问题，因为堤大叔的出现让我几乎忽略了福山大叔（北村大叔根本就没戏份啊，泪），汤川少了很多电视剧里特摄英雄式的标志性动作，运动万能的他在爬山时也会失误，这倒是使汤川更像个普通人，亲切的感觉更多了点。

    以下是纵观全片的几处纠结：

     1、石神给汤川盖被子。自顾求证解题的石神回头发现汤川窝在角落睡着了，温柔的翻出被子给他盖，话说石神这样的天才对于照顾人这类事应该是相当不擅长吧，虽然应为单恋让天才动了凡心，可是石神的眼神看汤川的眼神实在是纠结啊……另一纠结是汤川一边喝酒一边笑着望着石神专注的背影，不过这也许可以用天才间的惺惺相惜来形容，虽然我宁愿纠结。

     2、登山。虽然登山这场戏其实根本没什么必要，石神实在不像会浪费时间去运动的人。无非是汤川过于纠结于是在雪山大雾中失足，已经走了老远的石神英雄救美，然后汤川继续痛苦的纠结。

    3、最爱。汤川得知真相后回到实验室独自纠结，不断回忆与石神的初次邂逅，邂逅时的对话……主题曲《最爱》的钢琴旋律响起。

     最初接触雷顿，那像丁丁一样可爱的画风萌到了我。雷顿的脸公认的像方糖，雷顿的眼睛公认的像豆子，雷顿永远戴着帽子，以至于大家都怀疑这个大叔跟所有大叔一样，头上没剩几根头发——其实他的头发还很多呢！

     从不可思议的小镇开始人人都知道雷顿是个好人，即使是对一镇子的人偶，也仍然深深的尊重和同情。只是一直以来很难想像这个温和木讷的英国绅士谈恋爱的样子，好在《最后的时间旅行》终于让我们看到了那个让雷顿心动也让堂·保罗心动的女人，她和雷顿一样，文静而内敛，是会把英国绅士几个字挂在嘴边的女人，她送他高高的礼帽，他总是戴着它，并且坚持不懈的高标准严要求做好她理想中的那个英国绅士。当心爱的女人消失在转角处，他们的生离死别依然从容不迫贯彻着绅士原则，就像第一次分别时，面对失去爱人的事故，雷顿仍然安慰着那个失去父母的男孩，克蕾尔消失不见时，方糖脸的教授转过身去不让路克看见，简朴的小豆眼里满是泪水，即使是天空突然飘雪这样老掉牙的桥段也让人唏嘘不已。雷顿不算是个外冷内热的人，他的冷静只是因为智慧而带来的从容，并非是为了掩盖什么，正是这样看到结局时才会让人心痛不已。 

     两部半雷顿（恶魔之箱不幸没有通关）下来，我的大叔控症状更上一层楼。